Рекха / Rekha

[debby]

Рекха / Rekha

Карьера: Актриса
Настоящее имя: Бханурекха Ганешан
Рост: 1.70 м
Дата рождения: 10 октября, 1954 | весы
Место рождения: Chennai, Tamil Nadu, India
Супруг: Мукеш Агарвал (умер)
Самые незабываемые действия: работа в Saawan Bhadon Anjaane, Aalap
Любимые певцы: Барбара Стреизанд, Ричард Маркс, Майкл Болтон, Брайан Адамс
Любимые люди: мать, Дженнифер Капур, Индира Ганди
Любимые книги: журналы и комиксы
Вещи, которые бы хотели бы сделать: изменить мир, остановить войны.
[B]Фильмы, в которых хотели бы сняться: Аромат Женщины, Mughal-E-Azam.
Любимые автомобили: Maruti 800, Lamborgini, Porche
Любимые драгоценности: жемчуга, старые египетские драгоценности
Часто посещаете: Рим, Сан-Франциско, Японию
Самые важные факторы в мужчине: честность, чувство юмора , способность смеяться над собой
Хобби: собирать старые фотографии
Самые счастливые моменты: вручение национальных премий


ФОТО
ОБОИ
АНИМАЦИЯ
НОВОСТИ

Рекха: «Амитабх Баччан – не Бог»

«Некоторые из моих любимых вещей»

Статья. "Рекха : "Я люблю жизнь"!

Биография

Фильмография

Награды

[alisagerr]

Да, про поцелуй с зеркалом, хотелось бы мне взглянуть на такое фото!!! Рекха действительно всегда у меня вызывала ассоциации с нарциссизмом. Наверное, она очень любит себя и от этого не стареет!

[debby]

Сообщение от alisagerr

про поцелуй с зеркалом, хотелось бы мне взглянуть на такое фото!!!

alisagerr, Есть множество фоток Рекхи с зеркалом, вот некоторые из них:

Открыть содержимое

[greta]

Я переживаю лучший период в своей жизни

Рекхе, одной из самых многогранных актрис Болливуда, во вторник исполняется 51 год, и она говорит, что достигла того периода, когда способна хорошо сыграть любую роль, которую ей предложат. по ее словам, ей повезло, что ее замечают даже в мимолетных ролях.

Джавед Акхтар считает, вы затронули новые сердечные струны своей актерской силы в Krrish.
Что я могу на это сказать? Я польщена и тронута. То же он чувствовал и в Lajja. Сегодня мне везет - меня замечают в связи с ролями. Я просто как вздох на экране и вне его.

Почему вы так сказали?
Вот так ненадолго я появляюсь и на экране, и вне его. Божьими молитвами мня замечают, даже если я появляюсь на приеме всего на две минуты. Мое появление в Krrish тоже очень короткое. Сими-джи (Гаревал) смотрела фильм и сказала, что просто не выдержала этого - видеть меня в роли бабуши.

Для меня это тоже неприемлемая мысль.
Вы забываете, что я актриса. За последние 10 лет я достигла периода, когда способна вытянуть любую роль, которая мне выпадет: роль матери, невестки, отрицательную или положительную роль. Я все это сделала - с одинаковой искренностью и страстью. Меня спрашивали, почему я согласилась на отрицательную роль в Khiladiyon Ka Khiladi и на легкую эротику в фильме Басу Бхаттачария Astha. После Astha многие обсуждали мою роль жены, которая при лунном свете превращается в проститутку. Я без проблем играю все, что угодно.

К чему такая демократичность со стороны актрисы, которая славится своей супер-пупер-разборчивостью?
Я никогда не была разборчивой. И не являюсь такой сейчас, я больше не верю, что я избранная. Сегодня я верю, что я одна из избранных, потому что вокруг так много других. Знаете, в Индии быть характерным актером - отнюдь не почет. За границей такие актеры, как Аль Пачино, считаются характерными актерами и по праву занимают свое место под солнцем.

Иногда вы бываете уж слишком скромной.
Нет-нет... просто слишком много разговоров о моей гламурности, о моей одежде... Пожалуй, сегодня я переживаю лучший период в своей жизни и карьере. Не важно, что я делаю, - люди отзываются и, к моему счастью, отзываются положительно. И я говорю это честно и скромно. Я больше ничем не могу заработать себе на жизнь, кроме актерства. Факт в том - и это вас шокирует - что я не отказываюсь ни от каких предложений, ну разве что чувствую, что намерения продюсера или режиссера нечестны и он просто хочет выстрелить с моего плеча.

Я вам не верю!
Да ну же, тот факт, что я снялась в Bachke Rehna Re Baba, - прямое тому доказательство. Я берусь за все, что мне предлагают, потому что верю и в себя, и в своих поклонников. У нас симбиотические отношения. Такие же отношения, основывающиеся на принципе "брать-давать", сложились у меня и с режиссерами. Даже моя семья стесняется некоторых моих фильмов.

Так вы думаете, вам не очень-то везет с ролями?
Нет, напротив, все, что я делала, поднимало меня еще выше. Все, что было в моей жизни, благословенно. Я считаю себя самым везучим человеком из всех, кого я знаю. Для меня ни один фильм не является средненьким. Это мое детище - пусть больное, пусть инвалид, но от детей не отказываются. Я вырастила их всех.

Как появился Krrish?
Когда Гуду-джи (Ракеш Рошан) позвонил и сказал, что намерен снимать сиквел к Koi...Mil Gaya, я тут же согласилась. В первой части я была матерью Ритика Рошана, вполне логично, что во второй части я стала его бабушкой, - все так просто. Если я верю, что фильм стоящий, я не задаю никаких вопросов, даже не прошу сценарий, хотя и признаю, что это очень важный аспект фильма.

Похоже, вы полностью доверяете своим суждениям?
Я настолько хорошо и настолько осознанно использовала свои инстинкты, что полностью им доверяю.

Вы с Ракешем Рошаном прошли долгий путь.
Да, прошли! Он напомнил мне, как я согласилась на Khubsoorat с ним и как он мне был за это благодарен. Я ответила: я не помню тебя в этом фильме. Все, что я помню, - это как Риши-да нянчился со мной на съемках.

Ладно, а теперь сделайте искреннее признание.
Я люблю свою профессию. Это моя первая любовь, и это искреннее признание. Все остальное вторично. Моя профессия всегда была со мной честна, а я честна с ней. Каждый раз, когда я что-то представляю: монолог, дубль или просто внешность - я извлекаю из этого позитивный урок.

Filmafre 10'2006
Перевод с английского: Jyoti

[greta]

Рекха: В поисках идеальной роли.

Прошло 34 года с тех пор, как она дебютировала на экране, но она все еще выглядит потрясающе красиво.

Таинственная Рекха, которую никогда не видели на ток-шоу и вечеринках с прессой, готова сыграть мать молодых актеров, чьи отцы не так давно были ее партнерами.

Рекха снялась в дюжинах семейных драм в паре с Джитендрой – и вот она играет мать его сына, Тушшара Капура, в триллере режиссера Правала Рамана Ghaayab. Впрочем, до этого еще далеко, а на этой неделе мы увидим ее в роли матери Ритика Рошана в долгожданном фильме Ракеша Рошана Koi Mil Gaya.
"Это небольшая роль", - шепчет уклончивая чаровница и предупреждает своих поклонников. Чтобы от нее в фильме не ждали слишком многого.

"Но, что интересно, на экране на мне минимум всего. белые хлопковые сари и совершенный взгляд".
Еще недавно Рекху видели в роли прелестной охотницы за призраками в фильме Рама Гопала Вармы Bhoot. Спрашиваю ее, почему ее так мало, и она улыбается: "Спросите об этом Варму. Даже в фильме Миры Наир "Камасутра" (Kamasutra) я едва заметна".

На кинорынке сейчас явно не хватает стоящих ролей, и легендарная актриса, которая не просто изменила аллюр индустрии, но и диктовала моду своей игрой в вечно молодых фильмах "Дорогая Умрао" (Umrao Jaan) и "Любовная связь" (Silsila), об этом жалеет.

Для Рекхи самым интересным в Koi Mil Gaya является то, что она играет маму Ритика Рошана. На записи она заявила, что, будь у нее сын, он был бы таким же, как Ритик.

Она в прекрасных отношениях с отцом Ритика, Ракешем Рошаном, который был ее партнером в таких фильмах, как Khubsoorat и "Жажда мести" (Khoon Bhari Maang).

Что касается "Жажды мести", режиссером которой был Ракеш Рошан, то он мелькнул там лишь в роли мужа актрисы, который умер.

Играть маму главного героя Рекхе не привыкать. Более десяти лет назад она сыграла мать Говинды в Sadaa Suhagan и мать Санджая Датта в "Великой силе любви" (Zameen Aasman).

В настоящий момент самая вызывающая роль у актрисы в фильме Санджая Лилы Бхансали Bajirao Mastani, где Рекха играет мать Салмана Кхана.

Это первая жизненная роль Рекхи со времен фильма Музаффара Али "Дорогая Умрао", и четвертая историческая драма после "Дорогой Умрао", фильма Гириша Карнада "Utsav" и фильма Миры Наир "Камасутра".

Режиссер и актриса взаимно почитают друг друга. Рекха поклонница Бхансали со времен "Навеки твоей" (Hum Dil De Chuke Sanam), а Бхансали говорит: "Это мечта любого режиссера – работать с Рекхой-джи".

Filmfare 08’03
Перевод с английского: Jyoti

[Галина]

Рекха - Магическая звезда

Наверное в индийской киноиндустрии нет фигуры загадочнее, чем Рекха. Ее жизнь всегда окружена тайной, о ней придумывают разные небылицы, но это лишь следствие той огромной популярности, которую имеет эта красивая и талантливая женщина.

Ее восхождение на вершину славы не было услано лепестками роз, скорее ей пришлось пробираться сквозь острые шипы. Зависть и насмешки преследовали ее в начале артистической карьеры. Стоит заметить, что Рекха никогда не мечтала стать актрисой. Родившаяся в артистической семье и выросшая на сценических площадках, где снималась ее мать, она видела, какой тяжелый это труд, требующий полной отдачи и самопожертвования.
Рекха (настоящее имя Бханурекха) родилась 10 октября 1954 года в Мадрасе – столице южно-индийского штата Тамилнаду. Ее родителя Джемени Ганешан и Пушпавалли развелись очень рано, и девочка так и не узнала теплоты семейного очага. Живя с матерью и путешествуя с ней по павильонам мадрасских студий, Рекха всегда чувствовала себя очень одинокой. Она очень любила мечтать о полноценном доме, о счастливой семейной жизни, она скучала по отцу, не имея его рядом с собой.
Ее детство закончилось в 1966 году. Ее первый фильм вышел на телугу, но в Индии царило кино на хинди, и через три года юная Бханурекха едет в Бомбей (Мумбай), чтобы попытать счастья в индийском Голливуде, хотя там пухлую и смуглую девушку могло ожидать не слишком блестящее будущее, несмотря на знаменитое актерское происхождение.
Ее дебютом на хинди стал фильм «Sawan bhadon», где юная актриса сыграла роль деревенской девушки. Фильм имел огромный успех, предложения сниматься посыпались на нее, как из рога изобилия. Лишь за одну неделю она подписала контракты на участие в 18 фильмах. Успех окрылил ее, придал силы для дальнейшего роста. Но предстояло еще многое сделать, чтобы стать настоящим профессионалом, чтобы люди могли оценить ее, как талантливую актрису.
Постепенно ее актерское мастерство все более совершенствуется, изменяется и внешность актрисы. Гадкий утенок превращается в красивую женщину, с изысканными манерами и приятным голосом с чуть слышным тамильским акцентом.
Одна роль сменяет другую, партнерами Рекхи становятся такие «звезды» индийского кино как Амитабх Баччан, Дхармендра, Джитендра, Сунил Датт, Рандхир Капур. Рекха играет и в семейных мелодрамах, и в приключенческих вестернах, ее роли настолько разные, что остается только удивляться ее таланту перевоплощения.
Прекрасно владеющей искусством классического танца, Рекхе часто предлагают станцевать сольные номера в фильмах. Таким было и предложение в фильме «Muqaddar ka sikander» («Владыка судьбы»), где она должна была играть роль танцовщицы котхи и станцевать пару танцев. Но режиссер, пораженный мастерством ее игры, расширил роль, дав возможность Рекхе проявить все актерское мастерство.
«Снявшись в этой роли, я получила полное удовлетворение, - говорит Рекха, - и хотя это может звучать несерьезно, но когда вы получаете удовлетворение, вы как личность становитесь лучше».
В 1982 году Рекха побывала на Ташкентском кинофестивале, где представила свой фильм «Umrao jaan» («Дорогая Умрао»), снятый на основе подлинных исторических событий. Перед нашими глазами проходит жизнь женщины, жившей в прошлом веке. Проданная в детстве в публичный дом, она становится отвергнутой и обществом и родной семьей. Не находит она счастья и с любимым человеком, предпочитающем жениться на девушке с незапятнанной репутацией. За роль в этом фильме Рекха была признана лучшей актрисой Индии в 1982 году и удостоена национальной премии «Золотой лотос».
Она воплощение индийской женственности, живая мечта. Талантливая и красивая, она по прежнему на вершине славы, она «звезда», свет которой еще долго будет светить на небосклоне индийского Голливуда.

Интервью: о личном...

[greta]

Раскрасьте меня правильно:
Дива делится секретами

Ее таланты по части накладывания макияжа притча во языцех в киноиндустрии. Впрочем, наделенная классической индийской внешностью, Рекха изучала искусство визажа настолько тщательно, что умеет создавать разную “внешность” и все эти годы пользуется этим в разных фильмах и фото-сессиях.
С улыбкой она говорит: “Знаете, мне везет. Savla (пшеничный) цвет лучше всего подходит для фото- и кинокамер. Бледная кожа не отражает контуры и плотность лица, которое из-за этого выглядит нефотогеничным”.
Но, каким бы цветом не был ты окрашен от природы, если хочешь выглядеть действительно хорошо, свет должен идти изнутри, утверждает она. “Посмотрите на меня, - настаивает она. – Если ты зла, раздражена, обеспокоена или даже просто не выспалась, лучше не использовать макияж. Или лицо будет выглядеть тяжело, как у ведьмы”. Далее она объясняет: “Когда ты в таком настроении, тело нагревается. Поэтому основанная на масле косметика растекается. Даже помада потеряет свой цвет, и выглядеть ты будешь тускло”.
Но в дни, когда твои помыслы и кожа чисты и ты берешься за щетку, дива предлагает тебе несколько уникальных практических советов.

Сперва основа

· Нужно по возможности использовать натуральные продукты. Приобрети себе натуральную губку и набор хороших кисточек, чтобы избежать аллергических реакций. Регулярно мой свои кисточки и губку и никогда не делись ими, с кем бы то ни было.

· Пуховку для пудры тоже нужно регулярно чистить, поскольку на ней накапливается пудра, что затрудняет процесс. Регулярная забота поможет сохранять ее мягкой и пушистой.

· Потраться на пару хороших накладных ресниц. Плохие выглядят слишком топорно и неестественно. Лучше смотреться в двухстороннее зеркало, с увеличивающим эффектом с одной стороны, чтобы лучше видеть детали. Также позаботься о том, чтобы у тебя была профессиональная щеточка для туши – от плохой щипает чувствительную кожу вокруг глаз, а это очень неприятно. Если начнет резать веки, вид будет такой словно ты напугана на всю жизнь.

· Чисти накладные ресницы каждый раз, когда достаешь, смачивая, высушивая и удаляя старые комочки. Никогда не вымачивай ресницы в воде слишком долго – затвердеют и потеряет форму. Если они слишком длинные ля твоих глаз, подрежь их с внешнего края. Не меняй длину с внутренней – она должна оставаться нетронутой. И приобрети гибкие ресницы – жесткие через какое-то время изнашиваются.

Эффект отсутствия косметики

Самое смешное – что это самое сложное и требует больше всего времени. Секрет в том, чтобы нанести правильное количество косметики. Макияж обязателен для женщины наших дней, прежде всего потому, что всем доступна косметика, которая поможет скрыть изъяны и подчеркнуть преимущества.

· Начни с увлажнения. Потом нанеси основу, сухую или слегка увлажненную. Лично я предпочитаю днем не использовать основу.

· Днем оттенок помады должен быть максимально близок к природному цвету твоих губ. Я обычно увеличиваю размер губ, потому что люблю помады. Без помады я никуда… перемена моментальная.

· Расчеши брови специальной щеточкой и воспользуйся карандашом для бровей, чтобы подчеркнуть линию бровей. Легкими штрихами, не забывая о естественной форме. Чем гуще брови, тем мягче и моложе внешность.

· Легкий мазок туши на ресницы. Очень легкие румяна. Все должно выглядеть так, как будто ты только что закончила работу или, еще лучше, сияешь, когда влюблена.

Подчеркнутый, сексуальный вид

Искусство нанесения макияжа состоит в умении смешивать. Большинство людей наносят макияж губкой или щеточкой, но я делаю это кончиками пальцев.

· Если у тебя веснушки или неровная, пористая кожа, начни с маскировки – скажем, с маскирующего карандаша. Штука в том, чтобы взять совсем немного и нанести на лицо так, чтобы даже тысячу родинок это замаскировало.

· Это основа, на которую можно наносить уже настоящую основу: три точки на каждую щеку – и разотри. Все излишки разровняй при помощи губки, не забывай: чем меньше, тем больше.

· Для свежего, гладкого вида припудри лицо немедленно. Совсем чуть-чуть пудры на пуховку, стряхни излишки. Начни пудрить под глазами, где в складках оседает излишек основы. Похлопывающими движениями нанеси пудру на основу – это скроет морщинки. Также убедись, что пудра есть по обе стороны носа близ переносицы. Здесь женщины, как правило, недосматривают. Наноси пудру легко, без давления. Время от времени припудривай крылья носа – здесь кожа жирнится. Лучше носить пудру в косметичке.

· Переходим к глазам. Сначала один глаз, потом другой: нанеси один длинный штрих на верхнем веке.

· Тут же рисуй параллельную линию коричневыми тенями и соедини две линии по направлению вверх. Это придаст веку естественный, скромный, оттененный вид. То же самое с нижним веком. Оттенок обводки должен соответствовать тону кожи: насыщенный бордовый или коричневый.

· Теперь тушь. Наноси легкими мазками на верхние и нижние ресницы. Используй только черную или коричневую тушь: цвета придадут лицу искусственный вид. Всегда пользуйся водостойкой тушью, она не подведет тебя в эмоциональные моменты и не расползется, если ты вспотеешь. Если у тебя естественные длинные ресницы, нанеси последний слой туши уже после того, как все лицо готово. Если нет – используй накладные ресницы. Совсем немножко клея, чтобы приклеить их; если не получается – переклей. Неровные ресницы выглядят очень неестественно. Всегда проведи еще одну линию обводки, после того как приклеишь накладные ресницы, чтобы скрыть их. Чтобы глаза словно сияли, на внутреннюю часть нижнего века нанеси белый карандаш.

· Нанеси помаду, которую ты выбрала. Выбери цвет, максимально близкий естественному цвету губ. Немного блеска. Очерти контур губ карандашом, чтобы придать им эффект слегка надутых. Лично я предпочитаю испанский красный, бордо и коричневые цвета.

· Наконец, оттенок – вот ключ к потрясающему, экзотическому виду. Очерти скулы, виски, линию челюсти – это поможет изменить форму лица. Используй четыре оттенка, от светлого до темного, вотри на щеках и пройдись кисточкой от щек к ушам. Используй темные оттенки, чтобы оттенить и очертить контур, и светлые – чтобы осветить лицо так, как хочешь. Используй палитру оттенков на висках, под глазами, на переносице, щеках и над губой. Это поможет твоему лицу выглядеть совершенно без изъяна. Наноси попарно и мягко.
Итог трогателен!

Экзотический, праздничный вид

· Разбавь свой вид розовым блеском. Проведи золотистый оттенок по верху верхней губы и по контуру нижней. Черти и размазывай легко.

· Очерти глаза тенями, которые подходят под твой наряд. Можно использовать два цвета, если нужно, и смешать их.

· Нанеси золотистый блеск на веко как раз над зрачком, на виски, скулы, подбородок и плечи.

· Позаботься о том, чтобы на шее и плечах был блеск, если у тебя широкая шея. Все, что тебе нужно, - это несколько капель. Если нет, может быть ужаснейшая разница в цвете, особенно на фото.

Удаляя макияж

Делай это терпеливо и неослабно.
· Нанеси детское или оливковое масло на лицо вокруг над штрихами, чтобы удалить макияж. Потом сотри влажной тканью, пока не удалишь каждый штрих.

· Далее, руками нанеси две-три капли молочка глубокого очищения, разотри и нанеси по всему лицу и шее. Опять сотри влажной тканью.

· Нанеси тоник — лучше не содержащий алкоголя — хлопчатобумажной шерстью. Подойдет даже хирургический хлопок, скатанный в шарики.

· Смочи лицо теплой водой, намыль немного лицо руками и смой лицо и шею. Не забудь вымыть в ушах и за ушами — здесь скапливаются остатки макияжа.

· Сполосни лицо холодной водой и насухо вытри сухой тряпочкой или мягкой салфеткой. Никакого полотенца на лице!

И иди спать с чистой кожей и чистым сердцем, потому что все это будет видно на следующее утро.

FilmFare 09'03 (Print)
МИРА ДЖОШИ
Перевод с английского: Jyoti

[anakta]

Режиссер Радж Канвар собрал для своего фильма "Sadiyaan" двух «девушек мечты» 70-х - Hema Malini и Rekha. Этот фильм явился дебютным для Лува Синхи. Теперь, когда фильм готов, режиссер говорит, что это был удачный ход – собрать вместе южно-индийских красавиц. “Я всегда хотел работать с Hemaji и Rekhaji. Я - их самый большой поклонник. Когда я начал свою карьеру, они уже закончили свою карьеру в амплуа главных героинь. Когда я начинал картину "Sadiyaan", нужны были две сильные актрисы, обе роли были насыщены, объемны. И я видел в этих ролях только Hemaji и Rekhaji! Я обратился к ним и был счастлив, когда они согласились. Было замечательно работать с ними обоими. Они были супер-профессиональны, очень внимательны к режиссеру, не было никаких стычек Эго, они обе придумывали блестящие действия … А в перерывах болтали друг с другом на тамильском языке… Это был бесценный для меня опыт, за который я всегда буду им благодарен»

источник - http://timesofindia.indiatimes.com/e...ow/5413436.cms

[tanya1069]

Рекха, это супер, она самая классная актриса того времени, Но я тоже согласна, что в ней что-то ведьменное у нее даже машина с номером 666 она любит это число

[Natali777]

Хроники куртизанки

Из ста с лишним фильмов, в которых Рекха снялась за три десятилетия своей карьеры, только одну роль она играла не раз и довела до совершенства - роль куртизанки. В этом необычном интервью Рекха отбирает шесть своих особенных героинь и воссоздает те воспоминания.

Все началось с Muqaddar Ka Sikandar в 78-м. Мало кто знает, что мое имя не значилось в первоначальном актерском составе, и когда Пракаш Мехра обратился ко мне с этой ролью, съемки фильма были практически завершены. Пракаш-джи хотел снять современную версию Devdas, а я должна была сыграть роль Чандрамукхи, то бишь Зохрабаи. Он сразу предупредил, что не желает слишком пуританской игры. "Не надо мне ярдов и ярдов сари", - сказал он моему дизайнеру костюмов, Бхану Атайя, которая была экспертом по историческим фильмам. И Бхану разработала для меня костюмы так, как хотел Пракаш Мехра, - современными и гламурными.

Пешвы обычно шьются из зардоси, парчи или бенаресских тканей, но мы использовали шифон со сверкающими кружевами по краям. Вместо обычного чуридара, что одевается под платье, Бхану одела меня в стрейчевые штаны, и это видно в первой песне Salame ishq meri jaan... Есть традиционный набор цветов, но и тут режиссер сделал по-своему, потребовав, чтобы я сияла, а посему в одежде были использованы яркие цвета.

Мои съемки уложились в один съемочный график на киностудии Mohan Studios в Андхери, Бомбей. Помню, я только что вернулась после длинных каникул в Лондоне, я была не готова к летней жаре бомбейских киностудий. В самый первый день съемок мне дали очень длинную сцену, в конце которой я умираю на руках своего партнера. Это была моя первая сцена гибели, и меня просто парализовало от ужаса - ведь надо было играть перед актером, мастером сцен гибели. Все еще растерянная, я как-то пережила первые дни съемок.

В те времена на студиях еще не было кондиционеров, и все мои воспоминания связаны с палящим солнцем. Арт-директор создал пластиковый настил со сложным фальшивым потолком, который горел, как топка, когда зажигали освещение. Все фильмы тогда снимали с синхронным озвучанием, за исключением сцен съемок на натуре, которые дублировались позднее. Мы с нетерпением ждали дубляжа. BR Theatre заново открыл свою звукозаписывающую студию с новым оборудованием и плюшевыми сиденьями. У меня остались теплые воспоминания о днях, проведенных в прохладе, пока я оттачивала свои диалоги.

Оглядываясь назад, я думаю, что все в Muqaddar Ka Sikandar было идеально: хореография, костюмы, язык, драма и послание зрителю. Я впервые говорила на урду, а писатель Кадар Кхан позаботился о моей дикции. Я впервые открыла для себя магию голосовой модуляции. Специалист в студии звукозаписи просто не мог поверить в мою трансформацию. Все эти годы меня не заботило, как будет звучать мой голос, но Muqaddar Ka Sikander пробудил меня.

Фильм стал суперхитом. После Do Anjaane, Ganga Ki Saugandh и Mr Natwarlal это был мой четвертый фильм с Амитом-джи. После того мы много снимались вместе, но для моих поклонников Зохрабаи всегда была чем-то особенным.

Suhaag пошел вскоре после Muqaddar Ka Sikandar, в 79-м, и кинопроизводитель Манмохан Десаи в своем роскошном стиле снял огромную съемочную площадку на киностудии Roop Tara Studios в Дадаре. Там были сняты обе песни: Athra baras ki... и Imtehan hai tera... Съемки у Манмохана Десаи - это всегда много веселья, потому что он обеспечивал отличное питание и замечательную компанию. Suhaag стал для меня редким опытом: он предложил мне возможность опробовать много танцевальных жанров: муджра, бхангра и дандия, причем все танцы были поставлены мастером танца, Камал. Это так типично для Манн-джи - собрать все цели в одной съемке. Вот одна из причин, по которой он никогда не снимал свои фильмы в каком-то одном регионе.

Короткая водка, что он дал мне и моему дизайнеру Бхану Атайя, была очень похожа не то, что я услышала от ПРакаша Мехры. Он хотел, чтобы моя героиня выглядела чувственной. Ему очень приглянулось, как я выглядела в песне Wafa jo na ki... из Muqaddar Ka Sikandar, и он попросил меня одеть что-нибудь в том же духе. Это была его идея - закутать меня в короткое сари в песне Imtehan hai..., и Бхану выбрала сари шокирующе розового цвета с попугайски зеленым оттенком и блузку с открытой спиной. Я в те дни была жутко толстой и все время об этом помнила. Мне все время хотелось спрятаться, но с режиссером не поспоришь. Когда камера заработала, я сыграла все необходимые гримаски и выдержала все это.

Наверное, чем-то эти фильмы взяли публику, коль и спустя столько лет их вспоминают с любовью. В те дни мы гордились, если режиссер с первого дубля одобрял сцену. Сегодня актеру куда лучше знают, что надо делать, и потому редко удовлетворены. Они бегут к монитору после каждого дубля и просят переснять. Наше поколение полагалось на режиссера. Новое поколение полагается на монитор.

Субхасини Али, тогдашняя жена Музаффара Али, убедила мою мать подписать контракт на Umrao Jaan. Субхасини бегло говорила на тамиле, и моей матери этого было достаточно, чтобы немедленно проникнуться к ней симпатией. Моя мать была очень активна, это она принимала решения о том, где мне сниматься. Может, это прозвучит нелепо, но за свою длинную карьеру я никогда не читала сценариев. Я не знаю хинди и не могу читать диалоги. Мне устно пересказывал их ассистент. Я согласилась на роль, понятия не имея о том, какие легенды сложены вокруг Умрао... Но на меня произвел громадное впечатление дизайн фильма, созданный руками Музаффара Али.

Только взгляните на Музаффара - и сразу поймете, что он художник. Все в нем: одежда, корни; дом, переполненный картинами и раритетами; его съемочные площадки, украшенные экзотическими канделябрами, - все это эстетично и эксклюзивно. В нашу первую встречу он подарил мне альбом Бегам Акхтар, упакованный в кожаную папку. "Вот такую текстуру я буду использовать и в своих фильмах", - сказал мне он.

Несколько дней спустя он принес мне несколько набросков Умрао... и мы начали работать над костюмами. Он настаивал на том, чтобы наряды выглядели натурально. Вот почему мы использовали только бенаресские ткани: именно в такие кутались куртизанки начла века. Кое-что было скроено из старых сари моей мамы, кое-что Субхасини упила, что-то смешивали и подбирали.

Муджры писали специалист по катхаку Гопи Кишан и известная в Ахмедабаде танцовщица катхака Кумудини Лакхиа. В те дни у Гопи-джи был полный энтузиазма ассистент, звали его Вену: он присутствовал на всех наших репетициях, но редко хвалил нас. Каждый раз, когда мы смотрели на Вену и ждали одобрения, он отрицательно мотал головой. До самого конца съемок мы ждали, что он скажет нам что-нибудь хорошее, но он так и не сказал.

Первые съемки фильма проходили в Лакнау, вся съемочная группа ехала туда на поезде. На станции нас встретил Музаффар - без всякой охраны, и это просто чудо, как он сумел вытащить нас из толпы. Со станции мы поехали прямо на могилу его матери, чтобы испросить благословения, и лишь затем добрались в отель.

Съемки начались с песни в стиле муджра Een aankhon ki masti mein... Когда я прибыла на съемки, с удивлением увидела, что там собралась вся знать Лакнау при полном параде и в украшениях, занявшая места "в зрительном зале". Музаффар пригласил всех своих друзей и родственников поучаствовать в съемках, тем самым не только сэкономив деньги, но и прибавив фильму достоверности.

Мы снимали круглые сутки, между дублями практически не было свободного времени. Только раз в день я получала какую-никакую передышку - когда Фарук Шейх шел совершать намаз. Я так ждала его молитв, потому что только в это время у меня была возможность сбегать в гримерку и прикорнуть.

Последняя в фильме муджра Ye kya jagah hai doston... снималась в Маллихабаде, три часа езды от Лакнау. Мне посоветовали нанести грим до выезда, потому что на месте может не быть всех удобств. Мы с моим обслуживающим персоналом ехали в машине посла и, несмотря на все предостережения, приехали на место, облепленные грязью. Зимой в Уттар Прадеше очень холодно, и мне пришлось сниматься в песне в очень легкой одежде. В финальной сцене я блуждаю по соседскому дому в поисках матери, с которой мня разлучили. Это очень важная сцена, и режиссер хотел, чтобы я выглядела глубоко несчастной. Я не могла выразить совершенно никаких эмоций, потому что у меня зуб на зуб не попадал. И никакой глицерин не помогал, потому что жидкость замерзала еще прежде, чем попасть мне в глаза.

Много лет спустя великая пакистанская певица Абида Парвин спросила меня, что я чувствовала, разыгрывая трагическую газель, от которой у нее каждый раз на глаза наворачиваются слезы. Странно, но актеры не испытывают никаких особенных эмоций, когда играют трагические сцены. То же касается комедии и фильмов ужасов, и тому есть причина. Когда одновременно снимаешься в 20 фильмах, легко отключиться. В те дни я снималась в три смены и бежала из одной киностудии в другую. Собственно, все мы буквально жили в гримерках. В итоге большинство наших ролей были сыграны на автопилоте. А вот для зевак, собиравшихся на съемочной площадке, момент был реальным, и потому они плакали... Вот когда я теперь смотрю эту песню, у меня комок подступает к горлу и я плачу.

То же самое и со сценой моего изнасилования в Lajja. Пока я снимала ее, меня не цепляло, но когда сегодня я ее просматриваю, мне так больно. Я думаю, дело в том, что, играя, актер перешагивает через свою индивидуальность, но, оглядываясь назад, чувствует желание защитить человека, пережившего эту травму. Это очень сложно, но завораживает.

Мне не верят, но у меня совершенно никаких воспоминаний по поводу фильма Гириша Карнада Utsav, снятого в 85-м. Ну вообще никаких, но человеческое тело - странная штука, оно заставляет пройти через- все, несмотря на травму. Utsav был снят по мотивам спектакля начала века Mricchhakatikam, я сыграла в нем роль дворцовой куртизанки Васантсены. Это был мой первый исторический фильм, но я не знаю, почему никому и в голову не пришло провести скрин-тест или попробовать наряды того времени, прежде чем приступать к съемкам. Я прилетела в Манипал в день съемок. В ту пору в Манипале не было пятизвездочных отелей, и всех артистов расселили по чужим домам. Меня поселили у Паисов - очень богатой пары из Мангалора.

В первый день снимали песню Шекхара Сумана bhor bhaye..., в которой Васантсена из темной ночи возникает у его ворот. В основном фильм снимали по ночам. У меня серьезные проблемы с тем, чтобы встать, и я часто засыпала в ожидании своей сцены. Наш фотограф Каран Капур схватил немало таких кадров. Режиссер Гириш Карнад находил это очень удивительным. Он все время говорил, что я была бы хорошей комедийной актрисой, если б кому-то пришло в голову предложить мне смешной сценарий.

Только раз Карнад остался недоволен мной - когда обнаружил, что я подрезала свои длинные волосы. Он не замечал этого, пока волосы были уложены бубликом. В сценарии есть пара моментов, когда волосы Васантены драматично ниспадают каскадом. Гириш чувствовал себя обманутым, потому что эти моменты были сглажены. Я делала все, что могла, чтобы как-то исправить ситуацию, но это был столь долгий и трудоемкий процесс, что раздражал нас обоих!

А однажды я совершенно проигнорировала репетиции роли, своей героини. Если честно, представления не имела, что мне играть. Что меня до сих пор удивляет - никто из нашей так называемой серьезной команды не потрудился дать мне сколько-нибудь полезную информацию. Дело не в том, что я была не в состоянии воспринимать информацию. Все, что осталось в моей памяти касательно этого фильма, - отношения между женой, сыгранной Анурадхой Патель, и куртизанкой. Есть там диалог между ними, в котором жена признается, что гордится тем, что куртизанка находит желанным и привлекательным ее мужа. Это сюрреалистическая, почти идеалистическая ситуация, потому что в жизни все намного сложнее.

Критики меня часто спрашивали, почему кинопроиззводители раз за разом снимают меня в роли куртизанки или любовницы. Я никогда не переставала над этим думать, но это убийственно для меня. Если я начну думать, что меня ставят на такие экзотические роли, потому что я желанная, это задавит во мне артиста и личность.

Задолго до того, как Мира Наир предложила мне роль в Kamasutra, она позвал меня в Salaam Bombay. Я отказалась, потому что не хотела носить открытые наряды. К тому же, я была против того, чтобы сниматься в любовной сцене. Но Мира меня запомнила. Она самый динамичный режиссер из всех, с кем мне довелось работать за всю карьеру. Остра, как бритва, уверена и страстна в работе. Она умеет видеть и прекрасно повествует. Ее знания о кинопроизводстве, ее способность получать то, что на хочет, поразительны.

Kamasutra,вышедшая в 97-м, снималась в Каджурахо - и это был мой первый визит в эту старомодную деревню. Я влюбилась в ее старомодность, в наследственность места. Это был мой первый международный проект, я впервые в кино говорила на английском. Я все это остро чувствовала, потому что у меня нет никакого формального образования, но Мира меня поддерживала.

В первый день я прибыла на съемки, чтобы обнаружить, что в зоне видимости нет режиссера. Мира сидела далеко, руководя съемками прямо от монитора. И это был мой первый большой удар. Как я могу играть, не глядя на своего режиссера? Никаких "Звук... Камера... Мотор" - только огромный, как монстр, кран перед лицом, и меня просят произносить реплики. Я была в таком шоке, что просто окаменела!

В ближайшие дни я несколько расслабилась, но все равно чувствовала себя неуверенно. Хотя у меня не было на то причин - вся съемочная группа (актеры и технический персонал) была так значительна, особенно Мира. Но я проходила через другую фазу и потому чувствовала неуверенность.

В то же время меня очаровала работа группы. Это было очень эффективное создание фильма. Рядом стояло двадцать грузовиков, наполненных всем необходимым: гримом, офисными принадлежностями, оборудованием, освещением, костюмами и т.д. Один грузовик был зарезервирован специально для режиссера - и как же красиво Мира оформила эти повозки! Она украсила их живописью и наклейками, так что они напоминали сказочную страну.

Съемки начались на заре. Всех обзвонили в 2 утра, чтобы поднять с постелей, а в 3 мы уже были в гримерках и готовились к съемкам. На съемках ко всем обращались именами их героев. Ассистенты таскали с собой переговорные устройства и контролировали наш каждый шаг.

Зоя Акхтар была одним из ассистентов на съемках Kamasutra, это она внесла рабочую культуру в фильмы на хинди, начиная с Dil Chahta Hai. Мира замечательно управляла звездами и съемками. Она обращалась с нами, как с особами королевской крови: в отеле заказала нам специальный масса и предложила лучшие условия на съемочной площадке. Она умеет жить на полную катушку. Ее номер в гостинице был маленьким раем. У нее можно поучиться тому, как создать дом вдали от дома. Там были книги, редкие картины, цветы, музыка, фотографии, ковры, пледы... все. Совершенно точно, что мои воспоминания о времени, проведенном вне съемок Kamasutra, затмевают воспоминания о времени, проведенном на съемочной площадке. Я играла гуру любви, преподавателя эротики - не знаю, насколько у меня это получилось. Все натурные съемки я провела, рыдая в своем номере по ночам. Мне с самых первых дней хотелось уйти из фильма, и я даже предлагала оплатить неустойку, но Мира мне не позволила. Она очень позитивная, она постоянно перестраивала мою мораль. Я не жалуюсь на нее ни как на человека, ни как на режиссера. Она пришла ко мне с большими ожиданиями, а я ее, наверное, разочаровала. Бегонии навсегда останутся бегониями. Это время и эти воспоминания очень болезненны, я больше никогда не пересматривала Kamasutra. Правда, те, кто смотрел, говорят, что я выглядела вполне правдоподобно, но я им почему-то не верю.

У разных режиссеров разный взгляд на вещи. Кто-то довольствуется малым от своих актеров, кто-то очень требователен. Нана Патекар предложил мне сняться в фильме Гаутама Гхосе Yatra, и я согласилась ради возможности поработать с ним и с Дипти Навал - они оба замечательные артисты. После Kamasutra в 97-м я вновь, спустя десятилетие, сыграла куртизанку. Как актриса я стала старше и смогла почувствовать сострадание к своей героине Ладжванти. В моей роли было много сложностей и барьеров, но я сумела изобразить ее именно та, как ее видел режиссер. Фильм снимали в Хайдарабаде, на киностудии Ramoji Rao Studio, и, естественно, в фильме опять была муджра. Поставленная Сародж Кхан при содействии асситента Бирджу Махраджа, она придает сюжету и танцу особый оттенок.

За все эти годы я не раз сомневалась в своем актерском инстинкте, но снова и снова оказывалась не права. Если зритель примет Yatra мою роль в этом фильме, я сдамся на более широкое видение режиссера и больше никогда не стану спрашивать его о своей роли. Впрочем, должна добавить, что на данном этапе своей жизни я как актер - лишь часть личности. Вне огней рампы я веду простое, но сфокусированное существование, окруженное красотой. Это жизнь творческая и обогащающая. Некоторые роли, которые я играю, могут отражать мою личность, но ни одна не воссоздаст полную картинку. Если я не стремлюсь выставлять напоказ свою частную жизнь, это не значит, что я скрытная. Мне нечего скрывать.


Screen 07'2007
Перевод с английского: Jyoti